RUBÍ SANGRE DE PICHÓN.

29882505rubi

Hablemos del rojo y no precisamente de “ Danny el Rojo “, del “ califa Rojo”( Julio Anguita) o de los “rojos” de la Guerra Civil española, no, no vamos a hablar de política. Me refiero al color mas admirado de todos, el mas reproducido en  banderas y estandartes, y uno de los tres colores primarios  de los que se derivan, por mezclas entre ellos, los tres secundarios o complementarios, que junto con el  blanco y el negro nos regalan toda la paleta cromática imaginable. Hablemos del también conocido popularmente como color encarnado, colorado, bermejo, y de un sin fin de variantes que dependen de la presencia de pequeñas porciones de azul o de amarillo, dejando aparte los rosas, mas o menos saturados por la incorporación del blanco.

La presencia de trazas de azul nos llevará al magenta, carmín, carmesí, escarlata, cardenal, púrpura, Burdeos, carruaje, rojo inglés, rojo Venecia, granate  y morado. La existencia de amarillo nos conducirá al almagre, bermellón, coral, gules ( rojo heráldico, junto a los oro(amarillo), plata(blanco), azur(azul), sable(negro) y sinople(verde) ). Modernamente se han afirmado otros rojos muy puros como el Ferrari del código RGB (Proporciones de rojo(read), verde(green) y azul(blue) : 204-0-0.), el sanguíneo( 170-0-0); el rojo fuego del código RAL3000( utilizado en la perfilería de aluminio lacado), y el rojo 186-C del código PANTONE.

En la Grecia antigua ya conocían la tecnología para obtener los colores rojos a partir de materias primas naturales. Del cinabrio, la mena del mercurio, se extraía el bermellón; de la hematítes, oligisto (O3Fe2) se obtenía el almagre u ocre rojo y la sanguina utilizados como pigmentos en las artes plásticas; de varias caracolas, como la cañailla y la corneta o buccino, se procesaba el contenido blanquecino de una glándula para por oxidación natural obtener un tinte de fama universal: la púrpura. Para obtener 1’4 gr y con ello teñir un pañuelo grande se necesitan 12.000 caracolas, ya que solo se extrae una gota de cada. Solo los generales romanos y los emperadores podían lucir una capa de lana teñida del preciado tinte. El carmín de kermes se conoce desde la antigüedad en la cuenca mediterránea y se obtenía de un insecto llamado cochinilla, parásito de la coscoja, y  de Sudamérica llegó en el siglo XVI el rojo carmín procedente de otra cochinilla,  parásito de un cactus llamado nopal muy parecido a la chumbera. Con él se elabora el colorante biológico de color rojo mas conocido, el E 120. Sistemáticamente la industria busca fabricar productos de síntesis que sean mas económicos que los de origen natural, biológico o mineral, por eso ha puesto en el mercado el óxido de cadmio de color carmín. Sin embargo, algunos colorantes sintéticos pueden ser nocivos para la salud.

La clasificación newtoniana de los colores se ha visto desbordada por el nuevo sistema de síntesis sustractiva del color, donde los colores se obtienen mezclando pigmentos o tintes. Ahora los colores primarios son el cian( azul con trazas de rojo), el magenta (rojo con trazas de azul) y el amarillo. El rojo ( magenta+ amarillo), el verde( cian+amarillo) y el azul(cian + magenta) , son colores secundarios; es el sistema utilizado en la impresión de libros y revistas. En el campo de la televisión  el sistema es el aditivo de síntesis, mezclando luz de color en vez de pigmentos. En este caso los colores primarios son el rojo, verde y azul; los complementarios el magenta, el cian y el amarillo, y con mas o menos luz, aclaramos u oscurecemos las tonalidades. Por último hablemos de los modernos sistemas de impresión por cuatricromía, con el cian, magenta, amarillo y negro, o código CMYK. El rojo intenso sería (0.100.100.0) . Un fifty – fifty de magenta y amarillo. El color púrpura tendría un CMYK : ( 60.100.0.0 ).

“Le sacaron la tarjeta roja”,” No vi el  semáforo rojo”, “ Has cruzado la línea roja”, “Estás en números rojos”, “Te queda bien la boina roja”, “Me encantan las rosas rojas”, ” Iniesta luce como nadie la roja”, “ La situación está al rojo vivo”, “Durante la crisis de los misiles rusos en Cuba, Kruschef y Kénnedy no perdían de vista el teléfono rojo”; “Ella le miró fijamente y la cara de él se puso roja como un tomate”;  “Kelly le Brock estuvo muy sexi en  La mujer de rojo”; “Me empacha el activismo de Sean Penn, que fue al entierro de Chávez con el chándal rojo”; “ El comisario europeo de Economía Olli  Rehn no apretará el botón rojo”. Son ejemplos de algo excepcional fuera de lo común, de algo con marcado carácter. También dicen que el rojo es un color cálido. ¡ Cómo no iba a ser cálido si su longitud de onda es la mas alta de todos los colores del espectro visible, unos 780 nm, rozando la del infrarrojo ! 20070804044500-cirulocormatico

Terminemos el relato como lo hemos empezado. ¡ Qué bellas las piedras semipreciosas y preciosas de color rojizo! , como el jaspe ( variedad de cuarzo de tono bermellón); la cornalina ( calcedonia. SiO2, dureza 7,) de color parecido y  un brillo translúcido  mas intenso; el granate, de color rojo oscuro, cristaliza en forma de dodecaedros regulares, y la variedad mas vistosa se llama piropo; la turmalina roja, o rubelita, un silicato de fórmula compleja que se caracteriza por presentarse en muchos colores diferentes,  a veces mezclados, el rojo con el verde, por ejemplo; la espinela, de color tan atractivo como el rubí, sobre todo con luz natural, no en cambio con luz artificial con la que brilla mas el rubí. En alguna ocasión se han llegado a confundir, tal como ocurrió con dos integrantes de la corona imperial británica, el llamado rubí Príncipe Negro (170 kts) y el Timur de 352 quilates, que lleva grabados los nombres de varios emperadores mongoles, en realidad se trata de dos espinelas; el zircón, silicato de zirconio, dureza 7, con famosos yacimientos en Arizona y Camboya. Y llegamos por fin a  una gema magnífica, el rubí (corindón, dureza 9 en la escala de Mohs, 140 veces mas blando que el diamante, y 12 veces mas duro que el zafiro);  de todos ellos el mas imperial es el sangre de pichón procedente de Birmania, de un color rojo carmesí. El rubí montado de mayor tamaño es uno de 250 quilates, en la corona de San Wenceslao (Bohemia. siglo X.) Si un quilate pesa 0,2 gr y la densidad del corindón es de 4’05 gr/cm3, el volumen es de 12’5 cm3, que en forma de semiesfera con múltiples facetas tendría un diámetro de 4’6cm, y de forma ovalada sería de 5x3x1’5 cm . El rubí, la espinela y el granate se llaman carbunclos por la supuesta propiedad de brillar en la oscuridad como un carbón encendido. No nos olvidemos del pórfido rojo de Egipto de color púrpura oscuro. Una roca intrusiva extremadamente dura y pulimentable, empleada en la antigüedad para sarcófagos de emperadores romanos y bizantinos, como el de Santa Helena madre de Constantino. O el granito rojo de Suecia y de Rusia,  utilizado en los mausoleos de Napoleón ( Los Inválidos de Paris ) y de Lenin ( El Kremlin. Moscú ). En Barcelona encontramos otra aplicación del granito rojo de Rusia en la instalación del monumento del Fossar de les Moreres en homenaje a los héroes de 1714.

  SANTA HELENA         images (1) LOS INVALIDOS 3 

Santa Helena.                               Napoleón        

                        

  images (1) LENIN     images (1) FOSSAR DE LES MORERES.

Lenin                                           Fossar de les Moreres.

 

La mayoría de las gemas se sintetizan industrialmente obteniéndose sin imperfecciones, con aspecto motonamente uniforme. Con una circonita sintética podemos obtener el sucedáneo de cualquier gema a un precio muy inferior. Nada comparable al aspecto único e irrepetible,  con pequeñas inclusiones y micro fisuras, de las naturales. Ocurre algo parecido en Arquitectura cuando comparamos una piedra artificial con otra natural marcada por sus variaciones en la textura y las pequeñas irregularidades y destonificaciones que le otorgan una determinada identidad. ¿Cual es tu gema preferida? ¿ El brillante, rubí, zafiro, esmeralda, topacio, agua marina…? Me acuerdo mucho de una agua marina de color azul cielo muy saturado que lucía mi madre en un anillo cuando yo era muy pequeño. El recuerdo está asociado al color del cielo en Alicante un día de primavera con viento terral. Ahora adoro a un ópalo australiano de cuatro cm de largo, de color pardo con unas inclusiones muy aparentes con destellos verdes y amarillos; lo llevo colgado en una cadena junto a cinco letras mayúsculas en referencia al nombre de mis tres hijos y mis dos nietos; mi signo del zodíaco ( piscis con ascendente piscis); un diminuto corazón de coral en referencia a mis relaciones amorosas con varias mujeres inolvidables; dos dientes de leche montados también en oro y seis minúsculos donuts en jaspe, cornalina, jade y lapislázuli para separar unos elementos de otros. Para mí es un auténtico amuleto. 

 

matisse     images (1)MATISSE ROJO

“ Habitación roja” de Matisse.          “ The Red Studio”  de  Matisse.

Propongo a las lectoras hacer un ejercicio de composición plástica con los colores. Tenéis un traje de chaqueta y pantalón  de color rojo y queréis compraros una blusa nueva, ¿ de qué color sería? Creo que muchas elegiríais el blanco, otras el negro matizado con rojo y las mas atrevidas el verde. Me quedo con las últimas. Habéis elegido una afinidad de contraste por complementarios, una fórmula infalible: el rojo con el verde, el amarillo con el morado, y el azul con el naranja. Matisse, muy admirado por Picasso por el dominio de los colores, hubiera elegido con el mismo criterio.

afghangirl 1984. Foto de McCurry. Kandahar. Rojo & Verde.

Es hora de terminar el relato. El sol está declinando. John Starling piensa que algún día no muy remoto la entropía se cumplirá inexorablemente en ese sistema termodinámico que es su cuerpo. Es posible que para entonces una persona pueda desplazarse a la velocidad de la luz para realizar un viaje sin retorno al lugar elegido, con la condición de que la duración de la estancia en el lugar de arribada sea inferior a diez segundos. Si eso fuera posible yo elegiría Ayers Rock (Hulurù) la montaña sagrada de los aborígenes australianos. Una montaña de rodeno ( arenisca ferruginosa de color rojizo), de 3km de largo por 1’5 de ancho y una altura de 348m. Tardaría menos de una décima de segundo en llegar; vestiría mis tejanos Lewis 501, una camisa blanca sin cuello, de manga corta, y descalzo. Me pondría al socaire, mirando con mis ojos azules el ocaso dorado , imperturbable, desafiando a la luz, preparado para entrar en la nada. El último gesto sería besar mi amuleto.  

imagesuluru  Hulurù.

John Starling.

Anuncios

0-2. GANA FOSTER.

Campo_Nou_2foster

En el año 1988 el arquitecto británico Norman Foster gana el Concurso de la Torre de Comunicaciones de Collcerola ( Barcelona) Gran decepción de los arquitectos concursantes catalanes y el valenciano Calatrava.

“ A la torre le faltan dos o tres pisos “( Maragall dixit) y le sobran unos ortopédicos tirantes de acero que lastran su esbeltez.

En el año 2007 vuelve sir Norman Foster y como por arte de magia envuelve el estadio del F.C. Barcelona con un velo transparente salpicado con los colores de la galaxia catalana: azul, rojo y amarillo, y gana otra vez en campo contrario a sus colegas catalanes y europeos.

Le espera un gran desafío: resolver complejos problemas técnicos relacionados con la estanqueidad de la cubierta al utilizar masivamente enormes placas de policarbonato y vidrio laminar enmarcadas en perfiles metálicos inoxidables con coeficientes de dilatación térmica muy dispares. También de seguridad frente al fuego si a un descerebrado se le ocurre lanzar una bengala de señales ( Estadio del RCD. Espanyol. 15-03- 1992); sin olvidar los poco valorados problemas de durabilidad frente a las radiaciones UVA. ¿ Se sustituirá el policarbonato por otro material ?. Armados con el Código Técnico de la Edificación, los bomberos desvelarán esta incógnita en el momento oportuno.

Y en cualquier caso, ¿cómo habrá envejecido la fachada en 25 años”, ¿lo habrá hecho tan dignamente como entre 1982 – 2007 al haberse utilizado entonces materiales muy duraderos como la piedra artificial y el hormigón armado visto, rigurosamente ejecutados o, por el contrario, asistiremos entonces al penoso espectáculo de ver sustituir la piel de todo el edificio por estar severamente degradada? ¿Habré sido demasiado optimista con el plazo?

Juan Zaragoza Zaragoza.

Esta fue la carta publicada en la Vanguardia, en la sección “Cartas de los lectores” el día 10-10-2007. 

Era la primera vez que John Starling mandaba una carta a dicha sección con la sana ilusión de que mereciera ser publicada. La segunda carta mandada con el mismo propósito y temática diferente se publicó en abril del 2008 y  fue objeto del relato titulado “ El último capicúa  “  publicado en el blog del General en fecha : 12/01/2012.

 

250px-CaFOSTERmpo_Nou_1En el reportaje de la sección “Catalunya virtual” de la Vanguardia de fecha: 9 – 06- 2010 aparece el siguiente título: “ La piel multicolor que Foster imaginó para envolver el Camp Nou tiene un coste económico inviable en el contexto actual.” Estamos hablando de 250 millones de euros como presupuesto de salida a nivel de boceto y todos sabemos lo que sistemáticamente ocurre con estos grandes proyectos cuando se redacta el proyecto ejecutivo y sobre todo al finalizar la obra.

Habían pasado casi tres años y La Junta Directiva del Barça había aparcado definitivamente el proyecto de remodelación de Foster, cuyo principal interés consistía en que podía realizarse por fases sin paralizar los encuentros deportivos,  sin olvidar el componente icónico y mediático de la propuesta. Para mí era mucho mas atractivo y viable el proyecto del equipo del arquitecto Carlos Ferrater, con una propuesta muy sólida desde el punto de enfoque funcional, constructivo y económico. Creo que también era la preferida de los componentes mas profesionales, que relaciones públicas, de la Junta del Colegio de Arquitectos de Cataluña.

Ese mismo año el prestigioso periodista y columnita de la Vanguardia Llàtzer  Moix  publica en la Editorial Anagrama un magnífico libro titulado:  “ARQUITECTURA MILAGROSA. Hazañas de los arquitectos estrella en la España del Guggenhein.” Realmente el título es muy sugerente y el contenido muy revelador. Propongo a los lectores interesados en el tema de la Arquitectura  que lo lean. No les defraudará en absoluto, al contrario, les resultará muy atractivo. Transcribo parte del capítulo dedicado al Concurso del Estadio del Barça :

Manos mágicas sobre el Camp Nou.

La labor del arquitecto estrella se asemeja cada día mas al mago, a la del ilusionista que realiza manipulaciones sorprendentes y trucos inexplicables. La primera memoria del victorioso proyecto de Foster & Partners para la remodelación del estadio del Barça, el Camp Nou, era en este sentido muy ilustrativa. La hojeé en la exposición de los diez proyectos finalistas que organizó el Colegio Oficial de Arquitectos de Cataluña (COAC) en su sede central barcelonesa.I pude comprobar, para mi sorpresa, que se abría con la imagen de unas manos mágicas que cubrían el viejo estadio (1954-1957) diseñado por Francesc Mitjans, Josep Soteras y Lorenzo García Borbón con una nueva piel escamada y multicolor. Este ardid de prestidigitador se presentaba como clave del renacimiento de la enorme instalación deportiva; de su modernización funcional y, sobre todo, de su conversión en nueva imagen arquitectónica para el Barça y , de paso, para la ciudad.

“En las noches de partido, el estadio brillará como un nuevo y luminoso icono urbano”, indicaba textualmente Foster & Partners en la nota emitida el 22 de setiembre de 2007, dando a conocer su victoria en el concurso, y aun añadía: “Del mismo modo que el F.C. Barcelona es “mes que un club”, el nuevo Camp Nou “ será mas que un estadio”.

Y al final del capítulo Llàtcer Moix  añade:

La remodelación del Camp Nou, como antes la construcción del edificio Forum y de la Torre Agbar, tendrá un resultado arquitectónico mas o menos brillante, mas o menos rentable para sus promotores e incluso para la ciudad. Pero, en términos urbanos, viene a indicar también que Barcelona, antaño abanderada de una determinada política urbanística, y referente internacional, actúa ahora en ocasiones, como tantas otras villas, primando las promociones arquitectónicas de marca, especuladoras, icónicas. Barcelona, que sin pretenderlo se convirtió en guía para tantas otras ciudades, está desaprendiendo algunas de sus propias lecciones.

Los dos visitamos la exposición en la sede del COAC y ambos coincidimos en interpretar el componente formal mágico de la propuesta ganadora.

Han pasado seis años , el viejo estadio rehabilitado en 1982 acumula  31 años de existencia y su imagen externa mantiene una envidiable prestancia. Celebro que no se construya la versión mágica con placas de policarbonato sin enmarcar, tal como se desprende de la consulta realizada en estos momentos gracias al omnipresente Internet; a los diez, o como máximo quince años, el plástico por efecto de los rayos UVA pierde elasticidad, se” craquela” y se vuelve frágil. Las uniones puntuales en las cuatro esquinas de las grandes placas, sujetadas a los cables pretensados, habrían fallado, obligando ineludiblemente al desmontaje global del sistema.

Dentro de pocos años a la chatarra masiva derivada del acero ( afortunadamente reciclable ), le acompañará e incluso le superará la derivada de los plásticos termoestables ( poliéster, melanina, epoxi, teflón, poliuretano, metacrilato, policarbonato, etc. ) no reciclables, y tendremos un gravísimo problema mas que resolver. ¡ Pobre Gea !

John Starling.

ELLOS TAMBIÉN ENVEJECEN.

Ahora me refiero a nuestros edificios, allí donde habitamos, nuestras casas, oficinas, escuelas, hospitales, etc. Es inevitable, lo explicábamos el otro día hablando de las personas, el motivo es el mismo: la entropía.

Si en una persona es en el rostro donde apreciamos rápidamente los estragos causados por el paso inexorable de los años, en un edificio la fachada asume el principal protagonismo a la hora de delatar la entropía de los materiales utilizados y su comportamiento ante los inevitables cambios de naturaleza físico-química que van a experimentar de una forma rápida o paulatina, eso dependerá en gran medida del arquitecto.  De eso se trata, de que los cambios sean paulatinos, de que la fachada sepa envejecer dignamente.

Este es un tema que representa la asignatura pendiente de muchos arquitectos, P1010780incluso de grandes arquitectos, como luego explicaremos. Durante veinte años (1969-1989) fui profesor no numerario  de la Escuela Técnica Superior  de Arquitectura de la UPC de Barcelona, de la asignatura  Materiales de Construcción; en horario de tarde, compatible con mi dedicación como Arquitecto Municipal. También he sido durante dos años Director del Laboratorio de Materiales de la Escuela, y participé  como parte del equipo organizador y  ponente en el Primer Congreso Nacional sobre Patología de la Edificación, celebrado en el Colegio de Arquitectos de Barcelona( abril 1984 ). He pasado cientos de horas indagando cuestiones puramente técnicas relacionadas con los materiales que utilizamos cuando construimos, explorando los fenómenos físico-químicos a los que van a estar sometidos cuando los exponemos a la intemperie. Estos conocimientos he intentado rentabilizarlos en la construcción o rehabilitación de mas de doscientos edificios públicos y privados durante 45 años de profesión. Mis edificios no saldrán en las revistas de arquitectura, son anónimos, me conformo con que sepan envejecer dignamente.

Estudié la carrera en Madrid y tuve unos excelentes profesores de Proyectos, De la Sota, Carvajal, Fernández Alba, Sainz de Oiza, y Puig Torner en Barcelona, donde la acabé  en 1966. Del Plan de 1957, mi especialidad es Economía y Técnica de Obras. Si todas esas horas que dediqué a estudiar áridas cuestiones técnicas las hubiera empleado en estudiar Composición Arquitectónica y escanear la trayectoria de los grandes maestros a través de las revistas de arquitectura es posible que ahora estaría entre la élite catalana de los arquitectos icónicos. (Es una posibilidad remota)

P1010786

Esta mañana, como tantas veces hago, he caminado desde mi casa hasta la avenida de la Catedral. De nuevo he visitado el Mercado de Santa Caterina. En el  relato de la lipoatrofia ambientado con galeras, tildé de “ barroco” al arquitecto catalán Enric  Miralles; no lo dije peyorativamente, fue una metáfora para evidenciar que el barroco  del XVII no ha muerto; nos queda barroco para largo;  cambian  los materiales, las técnicas de aplicación y las formas con permiso de unos y otras  pero, en esencia, la actitud no cambia. Para demostrar un teorema un  matemático  puede  llenar tres folios de algoritmos, otro lo hará en medio folio. Lo mismo ocurre cuando un arquitecto desarrolla su proyecto para cumplir un programa de necesidades dentro de un contexto urbano y con un presupuesto limitado. Entonces nos podemos encontrar con una solución compleja y abigarrada, y con otra muy simple. A esto me refiero cuando hablo de la actitud.  En ese sentido Miralles y Gehry son dos grandes barrocos y Moneo es un grandísimo clásico. El gran público desconoce que en la fachada principal del mercado, aparte de existir la audaz marquesina construida con diversas bóvedas con estructura mixta de acero y madera, revestidas de cerámica vidriada, en un vuelo espectacular de dos a ocho m. de punta a punta de la fachada, Enric pretendía avanzar aun más una estructura espacial de madera solapada a la anterior. Menos mal que “ mi amigo” bulldog, el Director de Servicios de Urbanismo, Acebillo, lo impidió.

  En el 2015 se cumple  el décimo aniversario de su construcción. La fachada posterior, orientada al SE, está revestida con un parasol fijo construido con tablas de madera de pino Flandes, teñida con una capa protectora de ALSUR, que sin llegar a formar película ( con el riesgo de escamación posterior ) protege perfectamente la madera de modo que al cabo de 10 años el estado de mantenimiento es muy aceptable. Sin embargo se evidencia que la selección de la madera ha sido pésima, por la cantidad de nudos que muestra. Da la impresión que solo ha cumplido el nivel mas bajo de la normativa técnica de selección, o ni siquiera eso.

P1020210

Ronda de San Pablo, c/de la Cera , Plaza del Padró, c/ Carme , Placeta de Aureli Capmany. Nos encontramos con un edificio de viviendas del 2005, de los arquitectos Artigas y Sanabria. Cuando eligieron el carmín como color de la fachada,  apostaron fuerte, hicieron un órdago presencial a las fachadas colindantes: ¡ eh, aquí estoy yo con mi rojo cañón!  Pura vanidad, al cabo de ocho años, de tanto sudar, a la vedette  se le ha corrido el maquillaje. Hubiera sido mas acertado elegir un color claro, como el de la piedra, con ligeros matices de beis, gris, ocre o salmón. Ahora la fachada tiene un aspecto penoso por decoloración irregular de la pintura. En la parte derecha de la foto, donde el edificio gira un tramo haciendo una inflexión mas expuesta al sol del mediodía, el color casi ha desaparecido. En la zona opuesta, menos expuesta al sol por la sombra de los otros edificios, el color aún recuerda algo al original.

La pintura en exteriores sirve para decorar y proteger. Pero ¿ quién protege a la pintura?. Bajo el persistente acoso del sol, la lluvia, los rayos UVA, la contaminación química del aire, las eflorescencias de sales solubles presentes en materiales de química mineral, los problemas de dilatación, etc.no hay pintura que se resista.

En las fachadas hay que utilizar materiales que históricamente han demostrado tener un excelente comportamiento, como las piedras naturales y las artificiales derivadas de los aglomerantes hidráulicos, la cerámica compacta en sus diversas versiones, de forma pesada o superficial, vigilando en el caso de los aplacados la técnica de aplicación. Creo en el vidrio y en materiales metálicos inoxidables hasta un cierto grado, como el aluminio, el acero inox, el cinc, el cobre, el acero Cortén (vigilando que no se manchen materiales porosos adyacentes) No creo en el acero aunque esté galvanizado o lacado. Tarde o temprano se convierte en chatarra por culpa de la maldita entropía. Parece un chiste, pero su uso masivo constituye un claro ejemplo de obsolescencia programada. En las estructuras de hormigón armado utilizadas en las fachadas de los edificios públicos debería prohibirse el uso de armaduras que no fueran de acero inox;  allí podría utilizarse un inox de costo mas asequible que el 18/8, como los aceros al cromo. Cuando a final del XIX descubrimos el hormigón armado creímos que habíamos encontrado la panacea de los materiales estructurales; no fue cierto, con el tiempo comprobamos los graves problemas de oxidación de las armaduras en ambientes salinos o contaminados químicamente, sufrimos la aluminosis y otras patologías.

Tampoco creo en los plásticos derivados del petróleo ( que son la mayoría), los rayos UVA degeneran a corto plazo su estructura molecular y se degradan perdiendo sus prestaciones. Últimamente han proliferado los edificios envueltos en una piel de metacrilato celular o policarbonato, a veces duplicada en una segunda piel. Por la acción de los rayos UVA dentro de 15 años el material se habrá degenerado con un craquelado generalizado, se tornará de color amarillento, habrá perdido elasticidad y será incapaz de resistir vibraciones fuertes por efecto del viento, lo que obligará a una sustitución generalizada.

  Tampoco creo en la madera en exteriores; por su compleja estructura de origen biológico está sometida a continuas tensiones por cambios térmicos e higrométricos. Para mantener su indiscutible belleza y prestancia tendremos que apechugar con un mantenimiento continuado para renovar las capas de barniz lijando previamente la última capa, y con el tiempo el material habrá oscurecido perdiendo su calidez. Un ejemplo emblemático sería el Parc de Recerca  Biomédica de la Barceloneta ( 55.000 m2 ), inaugurado el 2006,  de los arquitectos Brullet , Pineda y de Luna, con un impresionante parasol de unos 4.000  m2 de superficie en un plano vertical y unos 7.000 m2 en desarrollo.   Construido con listones horizontales, ligeramente inclinados y separados 8cm, de madera de cedro rojo ( 5 x 7’5 cm).  Han pasado siete años y pronto habrá que ir pensando en montar un andamio para regenerar la capa del barniz protector de la madera. Sería anecdótico que en el año 2016, cuando se hubiera seleccionado para participar en el Premio Década de la Fundación Oscar Tusquets, el juez único  se encontrara con un andamio de 5.000 m2  delante del edificio. ¿Qué costará rehabilitar el parasol de madera dentro de tres años? Suponiendo que se mantengan los precios actuales, costaría:7000 m2 de superficie decapada y rebarnizada a 17 € x m2 = 119.000 € ;  mas 5.000 m2 de andamio a 7 €xm2 = 35.000€; Total: 154.000€ de Ejecución Material, que con 19% de BI + GG y 21% de IVA, dan un TOTAL de 221.745 € ( 37 millones de ptas). Cantidad nada despreciable.

Abril 2015, he visitado el edificio y compruebo como la parte mas castigada, la que tiene mas horas de sol por  estar orientada al sur ha adquirido un tono casi grisáceo y ha perdido bastante el tono amarillento de la madera. La fachada norte se conserva mucho mejor aunque también se ha decolorado algo. Creo que la fachada de madera podrá aguantar un total de 15 años  desde su origen sin necesidad de renovar  su protección. Su buen comportamiento a la intemperie se debe en gran medida a la rigurosa selección de la madera, por la casi ausencia de nudos aparentes.

descargabrullet

1338237305_0001cx-e1338239153110brullet

 

 

 

 

 

 

Guadalajara ( México ) 2005. Se van a cumplir 10 años desde la construcción de un edificio emblemático: La Torre de oficinas Cube, de la laureada arquitecta Carme Pinós por el que recibió un premio internacional de arquitectura. Las fachadas están protegidas con un brise-soleil de madera de pino en lamas horizontales separadas unas de otras y con marcos móviles. La intención era montar una fachada ventilada despegada del acristalamiento, crear una ventilación natural cruzada que atravesara la planta  y conectase con el patio interior central del trébol de hormigón armado,  consiguiendo prescindir del aire acondicionado dado el buen clima de la ciudad. Sería interesante conocer, al cabo de 10 años, como se ha comportado la madera.

94px-Cube_17        120px-Cube_23  PARA SOL

Camino unos metros mas y me encuentro en c/Càrme chaflán c/  Roig con un edificio espléndido, que recibió merecidamente el Premio Ciudad de Barcelona,(1995) y el Premio Década de la Fundación Oscar Tusquets (2005), del laureado arquitecto Josep LLinás. Una obra maestra de Arquitectura Mediterránea, con una solución en planta muy ingeniosa consistente en multiplicar la superficie exterior de la fachada mas larga a base de retranqueos importantes. Nos encontramos ante un edificio con persianas de librillo de madera de pino Flandes pintadas de un verde saturado, vierteaguas cerámicos y superficies opacas pintadas en un tono amarfilado . Podría estar también en Almería, Mallorca, Atenas o  Nápoles. Al cabo de 18 años el comportamiento de la fachada ha sido nefasto. Aparecen fisuras por todas partes, sobre todo en el murete de coronación del edificio y una muy acusada de forma horizontal encima de una poderosa jácena con un voladizo de unos cuatro metros en el chaflán del edificio. Parece muy evidente que en la protección con mortero de cemento portland de la fachada no se intercaló la  imprescindible malla para absorber las retracciones y movimientos de los materiales. Puede ser un fallo de proyecto o de dirección. Se evidencia también la falta de calidad de las dos pinturas, la que debía proteger el revoco y la verde de la madera. Las pinturas acrílicas al agua son muy fáciles de adulterar añadiendo mas agua de la cuenta. Tienen mejor comportamiento la pinturas con resina vinílica, y mejor aún las de base mineral con silicatos, aunque son las mas caras  y de técnica de aplicación mas compleja para evitar  las destonificación  en el momento del secado. Un lienzo de unos 3 m2 de aplacado de piedra natural de 2cm de espesor  situado en un pilar de hormigón armado del chaflán se ha desprendido. Sin duda un edificio que no ha sabido envejecer dignamente.

20150802_085500_bis Puente del AVE en la AP-7 . Sant Celoni.

En la autopista AP-7 Barcelona – Girona podemos encontrarnos con dos puentes metálicos del AVE de diseño vanguardista. Uno está pintado de color blanco y el otro de azul cobalto. Han pasado cinco años y el blanco se aprecia inalterado, en cambio el azul se está destiñendo de forma alarmante, produciendo una sensación de abandono. El ingeniero que diseñó el azul apostó por un órdago irresponsable que resultó efímero y a la postre equivocado.

P1010774Para terminar voy a plantear qué puede ocurrir cuando el vertebrado etéreo, el arquitecto, en un acto pueril de ensimismamiento, recordando la arquitectura vernácula de Cataluña y en especial la rasilla cerámica lisa de 13’5 x 28 x1’5 cm, antes utilizada  de forma masiva en el acabado de azoteas y terrazas, tiene la brillante idea de colocarla en el pavimento interior de una escuela de Primaria o en la ampliación de una escuela de Arquitectura, en un acto  guiado por la noble idea de “ fer pais” Esto tampoco es un chiste, lo hizo Emilio Donato en el CEIP la Taxonera y Jose Mª Coderch en la ampliación de la Escuela Técnica de Arquitectura  de la Diagonal. Sin duda un lapsus al ignorar las prestaciones mínimas que en cuanto a dureza superficial a la abrasión, dureza al impacto, porosidad, higiene y tolerancia de medidas,  ha de tener el material que forma  parte del  pavimento de un edificio público.

Lo dije en el primer relato (04-03-2011). Ante los nuevos paradigmas de la Arquitectura Eco-Eficiente y Sostenible los arquitectos tenemos que reciclarnos. Lo repetí en el titulado: ¿Qué podemos hacer los arquitectos? Necesitamos subir el nivel de nuestros conocimientos técnicos y estudiar mas Física y Química si no queremos perder la batalla contra nuestros feroces competidores  hititas, los Ingenieros Industriales y los Camineros. Envolvámonos como siempre con nuestra túnica sagrada, la Estética, pero forjemos un  escudo impenetrable de acero al titanio que nos proteja en la contienda.       

P1010781 El Padró.

Relación de imágenes:  Viviendas. Plaçeta Aureli Capmany;  Mercado de Santa Caterina;  Centre de Recerca Biomédica;  Oficinas. Torre Cube ( México ); Puente del AVE; Viviendas. C/Càrme-C/Roig.

 

John Starling.